文藝復興對戲劇作品的影響
將戲劇視為一個獨特的天才是非常容易的，他對周圍的世界有著獨特的視角。然而，戲劇非常是他有生之年英格蘭伊麗莎白發(fā)生的激進文化變革的產(chǎn)物。
當戲劇在劇院里工作時，藝術的文藝復興運動在英國達到頂峰。新的開放性和人文主義體現(xiàn)在戲劇中。
戲劇復興's時間
廣義而言，文藝復興時期被用來描述歐洲人擺脫中世紀限制性觀念的時代。主導中世紀的****主要集中在上帝的**權力上，并由強大的羅馬天主教會強制執(zhí)行。
從14世紀開始，人們開始擺脫這個想法。文藝復興的畫家和思想家并不一定拒絕上帝的想法。事實上，戲劇本人可能是天主教徒。然而，文藝復興時期的文化創(chuàng)作者確實質疑人類與上帝的關系。
這個問題在公認的社會等級中產(chǎn)生了巨大的動蕩。對人類的新關注為畫家，作家和哲學家創(chuàng)造了新的自由，對周圍的世界產(chǎn)生了好奇心。他們經(jīng)常借鑒古希臘和羅馬更以人為中心的古典寫作和藝術來獲得靈感。
戲劇，文藝復興時期的男人
文藝復興很晚才抵達英國。戲劇誕生于更廣泛的歐洲復興時期結束時，就像它在英國達到頂峰一樣。他是最早將文藝復興時期的核心價值帶到劇院的演員之一。
戲劇以以下方式接受復興：
- 戲劇更新了pre的簡單化，二維寫作風格-文藝復興戲劇。他專注于創(chuàng)造具有心理復雜性的人物。哈姆雷特也許是最著名的例子。
- 社會層級的動蕩使戲劇能夠探索每個角色的復雜性和人性，無論其社會地位如何。甚至皇帝也被描繪成具有人性，能夠犯下可怕的錯誤?？紤]Lear國王和Macbeth。
- 戲劇在寫戲劇時利用了他對希臘和羅馬古典的知識。在文藝復興之前，這些文本已被天主教會壓制。
戲劇中的宗教'時間
Elizabethan England遭受的宗教壓迫與中世紀占主導地位的宗教壓迫形式不同。當她登上王位時，伊麗莎白女王強迫轉換，并驅使她實施復舊行為，在地下練習天主教徒。這些法律要求公民在英語教堂參加崇拜。如果被發(fā)現(xiàn)，天主教徒將面臨嚴峻的懲罰甚至死亡。
盡管有這些法律，但劇院似乎并不害怕寫天主教，也不愿意以良好的常識梁文道視角呈現(xiàn)天主教人物。他在他的作品中加入了天主教，導致歷史學家假設這位騎士是秘密天主教徒。
天主教人物包括Friar Francis（"什么都不做"），F(xiàn)riar Laurence（"Romeo和Juliet"），甚至是Hamlet自己。至少，戲劇的寫作表明了對天主教儀式的透徹了解。無論他可能秘密地做了什么，他都保持著一個英國人的公共角色。他在新教教堂雅芳上的圣三位一體教堂接受了洗禮并埋葬。
